Форум сайта Jazz-Jazz.ru

А можно линк, где Мацуев играет удачный джаз? Парочку треков? Я думал, джазанутый Мацуев-что-то типа SHEVCHUK. DDT.Jazz. Ради шанса открыть для себя нового хорошего исполнителя обещаю даже не ругаться, если не понравится.

Saulesputis
Большое спасибо за словоблудие. Очень хотелось вам ответить сразу, как прочёл Ваш пост (после обеда), но нужно было убегать Те, кто не понимает "на эмоцианальном, подсознательном уровне" музыку не слушают, а здесь таких нет. Но очень нехватает людей, способных вербализовать свои ощущения, а это плохо. Ведь эмоции не запостишь, а буковки запросто. Когда человек понимает другого "чисто по наитию", есть опасность перепутать чужое мнение со своим. Теперь же я уверен, что знаю о чём Вы толкуете. Т.е. это самая удачная попытка разжевать мене муз. теорию, спсибо.
Что касается Зануды, она выбрала себе такой ник, чтобы эффектно обзывать других форумчан занудами. 

Ни кто не засекал с секундомером, как быстро люди начинают воспринимать адекватно различные музыкальные направления. Подозреваю, что механизм адекватного восприятия несколько сложнее и для нас абсолютно непонятен. Родители могут с самого детства навязывать своему детке классику безрезультатно. Не цепляет. Другой человек никогда музыкой не интересовался, случайно услышал из приёмника мелодию и зацепило! А ещё интереснее, когда и отторгающий музыку в детстве и "чудом втянувшийся" - один человек! Просто совпало, что слушатель испытывал те же ощущения, что хотел передать музыкант! Тогда и цепляет! Возможно, я тоже упрощаю. Мы точно ничего не знаем.
Вы предложили пример благозвучия, поэтишности, я вам-прозы Майлз, Уэйн Шортер, Хэрби Ханкок, Рон Картер, Тони Вильямсом Stella by Starlight.mp3
Я вот мышлю шаблонно и какими-то авторитетами, извините 
Вот один авторитет, Андрей Макаревич "Сам офца"

Когда я учился в шестом классе, к нам в школу приезжал детский композитор Кабалевский. Это был такой сухой и очень бодрый дядька. Он показывал нам электронный инструмент «Терминвокс» — чудо отечественной технической мысли (прошло тридцать пять лет, и я увидел и услышал тот же инструмент в руках девушки исполнительницы, и это было блестяще — он до сих пор не имеет аналогов в мире), потом Кабалевский рассказывал нам, что для облегчения понимания музыки детьми он разделил ее всю на три категории — песня, марш и танец. Тут же и провел с нами эксперимент, подтверждающий правоту его метода. «Ну, что это?» — радостно вскрикивал он, наигрывая что то бодренькое на пианино. «Танец!» — хором отвечали все, включая самых тугоухих. «А это?» — «Марш!» Действительно, ошибиться было трудно.
Но меня всегда интересовало другое. Что такое мажор и минор? Нет нет, я понимаю: малая терция — минор, большая — мажор, но мы всего этого еще не знаем. Да это ничего и не объясняет. Почему малая терция — грустно? Почему любой ребенок всегда отличит грустную мелодию от веселой? Почему она всем кажется грустной?
По моему, я совершил открытие и, по моему, я его ни у кого не украл.
Если мы запишем на пленку человеческую речь и проследим за ней на дисплее эквалайзера (извините за умные слова — на экране, графически показывающем частоту звука), то увидим, что наша речь — не постоянное бубнение на одной ноте: ее мелодия взлетает вверх, опускается вниз, и между словами, как между нотами, возникают интервалы. А теперь попробуйте записать и проследить речь человека, чем то расстроенного, и речь человека, радостно возбужденного. И вы увидите, что между словами (а иногда — между слогами слов) речи человека опечаленного преобладают малые терции и квинты — постоянно прослушиваются ступени минорного трезвучия. Человек же, пребывающий в радости, глаголет квартами и большими терциями. То есть, разговаривая, человек все равно поет. Но печальная информация ложится у него на одну мелодию, а радостная — на другую.
Интересно, что все это относится к музыке (и интонациям) европейским. Если взять восточную речь и восточную музыку, то и интонации, и мелодические ходы мы услышим совсем другие, но и там печальная речь; будет так же связана с музыкой, навевающей на восточного человека печаль (на нас, может быть, и нет).
Меня в детстве занимало: почему у Битлов иногда грустные стихи поются на веселую музыку? Это вызывает театральный эффект — когда человек, смеясь, рассказывает о своем горе.
Музыка — состояние, не подкрепленное конкретной словесной информацией. Поэтому она несет, конечно, в сто раз больше, чем самые мудрые слова.

Ндеюсь, модеры меня за рекламу др. сайта не заругають. Не должны, на том форуме у людей немного другие интересы, вы параллельно живёте ссылко Если что не так написал, извиняйте, я с ног валюсь от усталости. Потом разжую, что епонятно

А Вам не кажется, что иногда в джаз из классики приходят потому, что в классике не достигли успеха? В джазе, по моему только личному мнению, на себя проще обратить внимание из-за его "многообразия". Всегда незаконченность можно приписать импровизации. Подскажите, я слаб в современности, есть ли сейчас на джазовой сцене пианисты уровня Монка, Еванса, Петерсена, Брубека? Последний то точно получил классическое образование. В классике рамки строже и конкуренция выше. Я высказываю лишь свое мнение и зараннее прошу простить, если кого задел за живое или обидел.

Вспомнил случай, Михаила Швыдко рассказывал. Он учился в Государственном институте театрального искусства (ГИТИС) по специальности "театроведение". Для какого-то студенческого спектакля нужно было музыкальное сопровождение, Швыдко умел играть на пианино, чем и участвовал в мероприятии. Так вот, на первой репетиции подходит к нему какая-то преподша "-Откуда вы? -С театроведческого." Преподша прищуривается, сочувственно улыбаетси и говорить "Аааа! С музыкой-то не получилось!"

Добавлено спустя   1 минуту  4 секунды:
Типа играть не дано-пошёл в критики.

WhiteBird
Вообще-то молодые ишполнители жалуютси, что им приходится конкурировать не с современниками, а с монстрами прошлого, что намного сложнее. Это за бугром, а у нас... Конкуренция в классике больше, но ведь и аудитория у классики ширьше.
Распишите подробнее, у чём суть притензии и к кому она направлена (имена меркантильных и тщеславных)

Отредактированно Редкий Гость (2010-03-25 08:58:51)

Это да, неприятно. Особенно когда музыканты заезжают раз в год, ты ждешь приезда, а тебе вместо джаза подсовывают какое-то кабацкое га.. вобщем халтурят. А народ у нас непритязателен, хавает усё абсолютно и хвалить изволит. Ну и кого они обманывают? Можно ездить по провинции, разводить народ и кричать, что ты востребован зарубежом, можно светиться на зомбоящике, джаз играть от этого не проще. Слушатели всегда поймут, где лажа, а где импровизация.
Монк - один из лучших композиторов века, действительно мало кто с ним сравниться, но приличных музыкантов достаточно и тут их вроде где-то уже вспоминали.

Очень упрощенно, поэтому для детей -  одиноко звучащие МАЖОР,  МИНОР.  В произведении (в последовательности гармонии и мелодической линии) ощущения могут быть разные.  Понятие из элементарной теории - параллельные тональности, где в мажоре-миноре одни и те же ноты.   Очень часто в миноре пишут задорные песенки.... да тот же забойный и далеко не грустный "рок" - обычно в миноре...

А еще тут как в шахматах, как ни походи, это до тебя уже сделали расписали и классифицировали.
Как ни сыграй хто то до тебя это уже делал

Добавлено спустя   3 минуты  13 секунд:
Потому наверное многие и не находят своей игры шо их постоянно сравнивают и тыкают носом в чужое переваренное и пардон уже выдристанное.
Добиваются успеха те хто помимо таланту еще имеет силу воли посылать подальше разновсяких доброжелателей

Редкий Гость пишет:

А можно линк, где Мацуев играет удачный джаз? Парочку треков? Я думал, джазанутый Мацуев-что-то типа SHEVCHUK. DDT.Jazz. Ради шанса открыть для себя нового хорошего исполнителя обещаю даже не ругаться, если не понравится.

Наберите в поисковике Денис Мацуев джаз и будет Вам счастье!

werwertygo пишет:

Да видео прикольное с мажором минором и сменами тональностей.

Ладовые дела,  каж. лидийский  (могу ошибаться, надо проанализировать).....
...Видео порадовало! 

Отредактированно Urich (2010-03-26 14:19:33)